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《鹅鹅鹅》出来后去翻看了一下导演早年作品，发现他一以贯之的风格就是这种在素描基础上进一步强调阴影。在《鹅鹅鹅》里，调子的错落与留白隐约形成了一种类似中国水墨，却又别有风味的独特意境，而在这个动画短片里，这种技法似乎就更接近它原初的状态——一种浓浓的欧式恐怖的味道。 挂画的嵌套、非人的引诱、影子的同化，在画风营造出来的惊悚、怪奇的森冷氛围中，主人公不仅承受着物质上的伤害威胁，似乎更被逼近某个精神上的恐怖囚笼。结尾主人公被异化，镜头缓缓从画中拉出，回到只能看到画中人影子的视角的这一段，和开头推进画中那段镜头形成了一次呼应，有很强的宿命感。且由于这段镜头本身就是对观画人视角的移植，还产生了一种借观众屏幕为介质，将观众也置到观画人位置上的效果，配合这么个故事，让观众对自己的凝视也感到恐惧，很有意思。

发着高烧看那么温馨的影片。无论如何我口永不停止赞美你。Thanks for you enduring promise: wipe every tear from their eyes; no more death or mourning or crying or pain

导演剪辑版。德国战车的小黄歌用得真好

1. 废弃建筑中的大幻觉和舞会，美国队长或闪灵？2. 白日之下的恐惧。3. 荒废的迪士尼乐园以及废墟的吸引力。4. 僵尸的化妆？灵魂出窍？七日重生（然后择日再死）？With Fran

Delirium那一章，Joe从医院看望她得了谵妄证的父亲被恐惧包围栓在病床上后出来宣泄式的做爱那段，瞬间哑到哭不出声来。莫名强烈的感同身受。同一首爱伦坡的诗在超脱里也出现过。