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回头再看时发现其实很好，只是时间有限，没有再看到尾。好像索科洛夫从《母与子》六年后再拍得这一部，也不知是否是独立制作的。它俩的滤镜色调都是单一的，这部尤其凸显，简直想说它是“滤镜狂”，不过它的确营造了一种氛围，像真空的，形而上的。另，不知这里多出来的情节线是如何意义，是比母与子多的，女孩，找爸爸的男孩，隔壁家的孩，还有非常怪异的有轨电车（这是1998年左右啊），背景也很有意思，大海，屋顶，隔板桥，还有末尾的雪。还有那两句似乎引用的话，构成了一种严肃的探讨，圣经层面的，然后又融入了现实的经验里，觉得蛮有意思。突然觉得索科洛夫也好有趣。

几乎全程微笑着看完，瓦尔达真是有太多奇妙的点子了，还会好心提醒观众：现在我要跑题了，像极了疯狂在论文里插脚注的我。这位耄耋艺术家即使沉浸在回忆中，也能从心所欲地打破各种拍电影的规矩，用镜子展示摄制组、介绍演自己年轻时候的演员、搭建下一组镜头的布景，在记录中虚构，并试图将各式各样的人拉进自己的人生。如果存在一种女性伦理学，我想瓦尔达就是最佳代表；但她也说对于现实问题（半个世纪后，美国还在反堕胎），只有自己这样的joyful feminist远远不够，需要更多愤怒。现在我还无法想象愤怒的瓦尔达，相信就算拍宣言书影片，她也会呈现与戈达尔等人不一样的东西。

简直就是日版黑客帝国，现实与幻境的界限如此模糊

没上过电影学院，没当过导演助手，阿涅斯用她的想象，投身于电影，本片中可爱的奶奶退着步，追忆儿时的住处、摄影的起步、短片及长片的拍摄、与雅克的相遇，在海滩重建记忆的场景，回顾一生，怀念逝人。

最后五分钟，为了这一段演讲，也值一个四星