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满分。每一个细节、每一句台词都没有浪费，没有一条线索是无用的，没有一个演员是懈怠的。精彩到最后Mac买了可乐发现是Pepsi的时候，我都快震撼得流泪了。只有怀尔德才能把如此密集的语言轰炸、如此不留余地的揶揄和讽刺、如此高速的节奏和如此复杂的场景调度把握得如此精准。和《热情似火》一样的母题：伪装与通过伪装寻找到的真实——Otto在他把党员证塞到Schlemmer口袋里的时候，他找到了自己的真实。最后一章离去的妻子和到来的上司，家庭与事业的冲突在《告别有情天》中——管家Stevens的父亲弥留之际与各国高层的晚宴同时进行，但他没能见上父亲最后一面——带着悲剧色彩再次上演，而本片中怀尔德没有留有一丝余地，将喜剧进行到底：闹剧顺利收场，完成了这部愉快却不落俗套的阖家欢。实在太精彩了、太精彩了。

日语不太好还想再来一遍…沈恩京虽然日语听着难受但也算符合人设…氛围不错但故事性不如同类型韩国电影！

后来者从这部作品身上汲取了很多营养，但它本身对我来说比较子供向。

这部电影在国内的评价如此之低，且以「日本电影学院奖最佳电影」之姿，却完全没有受到国内几乎任何自媒体和影评界的关注，可以说非常不正常了。或许正是如此，更让我感觉到这部电影的勇敢之处和现实的问题。什么现实的问题呢？就是这两个月来最热词：吹s ren。电影里的事件几乎每一样都有现实影射，甚至可以说是对安倍x府的直接宣战，而电影里的「内调部」，各位难道不眼熟吗？！

犯罪者是被社会逼的，结尾那句旁白真的很伤感。原来在《伸冤记》20前亨利.方达就已经扮演过这样的角色。《雌雄大盗》的结尾应该有向此片结尾致敬的意思吧。Amanda Seyfried和希尔维拉.西德尼好像…