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故事本身很简单，可却拍得很美，一部好的电影，并不一定需要多么复杂的故事情节，而在于导演选择怎样去叙事。美的是：爱情萌芽时小心翼翼的试探，雨夜里的独角戏，女主的迟疑和退缩，车站的送别，一切都在意料之中，却又让人惊喜。所有的一切都无需用言语来表达，很多原本想象中应该是对白的场景，被音乐和沉默替代；情感的暗涌，也是透过眼神和动作来体现。 最后火车站那一场戏，当导演的名字突然出现在屏幕上，我才意识到结束了？（那一刻意识到，是呀，就这么结束了，但是很好不是吗？）放映厅的灯光重新被点亮，我说：“C’est fini?” 有个前排的法国老爷爷说，是的，结束了，精东传媒入口那个年代，一切都进展得很慢，不像现在。他后来补充道，这个放映厅里，只有你是在这部电影公映以后出生的，精东传媒入口之前都看过，这里面的配乐全世界都会唱。

那时候还没有自己的风格 但是想看他 成长的痕迹

老爷子的片儿都看的差不多全了，唯独这部片子放着很久一直没敢看。大概是因为早就得知这部影片和其他宫崎式温暖不同吧。本片所阐述的诸多矛盾对立的两面，人与自然、生存与毁灭、仇恨与宽容、甚至就连女主角珊珊的归属问题，宫崎骏一直到最后都没有给出这之中的平衡点，而是将这些问题抛给了观众。

影片切入点很小，但却依旧有余味。“水仙不开花就是装蒜啊”。

那时的哥哥和王祖贤真美呀。这哪是新版可以比的呀。