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对比费里尼-天主和老塔-东正的圣愚故事可能颇具启发 前者信仰危机体现为怀疑救赎（《骗子》中感到救赎仍执迷不悟）后者则体现为怀疑奇迹 如此看来区中三人对应三种危机 而非仅是潜行者对二人的引渡——科学家危机在于理性的边界 对逾越界限之物只能选择摧毁（类似瓦雷里笔下海边的苏格拉底）；作家危机在于感性无法对神性做出肯定回应 只能选择享乐延缓存在焦虑；而潜行者危机在于怀疑奇迹 他在区中制定的规则并无所言中的强力 他在房间前的却步是对自身信仰危机的掩饰 拒绝妻子的同行也是如此 他并非真正的圣愚 他在区外同样是暗黄的 而真正的圣愚是女儿 她跛足不语（与《骗子》中圣愚相似）始终在神性世界（色彩）她的诞生才是真正的奇迹 因而尽管通篇是信仰拷问 老塔最终仍给出了较为明确的肯定答案；但着实没有足够触动的时刻

上帝不会因为这个世间恶人多就否定这个世界，但上帝会因为世间的人不具反省精神而失望…

最后半小时就像打了鸡血一样……节奏太快了吧？特效时好时坏，演员演的都还可以。其实剧情我很喜欢的，色调也喜欢演员也喜欢，如果不是最后节奏突然乱套还能再多一星。

不如第一季 节奏明显慢了很多

生命的意义，艺术的无私 人类之所以存在是为了艺术创作，与其他人类活动不同的是艺术创作是无私的。那是宏伟的幻想，绝对真实的写照。 在哲学中徘徊，在电影中探索人类灵魂呢本质。影片用魔幻的方式展现人类的潜意识，寻找灵感的作家和探寻真理的科学家（他们都带着自己的欲望）来到所谓潜行者所谓的“房间”和“区”。他们的潜意识是自私………塔可夫斯基用诗一般的方式让观众沉浸在艺术当中，领略人的意识…这是伟大的艺术，就像音乐一样，毕竟一切事物都有自己的意义和存在的理由