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5.3| 结尾的设定我没有想到，还挺有趣，不过全片也就这一个亮点了。更像一部法国文艺灾难温情片，整体给人的观感是有一点格格不入的，都不太沾边，但导演又将他们组合到了一起。本身灾难描述的很随意，直接让观众接受设定；人物关系也很朦胧，前期给的故事和人物冲突不够；情节转折也很奇怪，无论是恶狗还是爆炸，文本都显得很雷和廉价。只能勉强很奇怪的看下去，最后很奇怪的结束了，只能说有法国人的调调，但和灾难片真有些格格不入，最应该抓住的人物之间的情感也没有抓好，情绪靠嘴说就失去了他本身的力量。

先说缺点，前半太散太碎，整体感觉催眠。再说优点，不只是片中人物，观众也成了杀人犯，抛出一个线索，观众就在脑海里杀死一次死者。被告没有自我，面对的人想他是什么样样，他就是什么样，所以不停的变口供，大家只想看见想看见的。所以主角最后站在十字路口也迷惘了，总之认真你就输了

你要非说这个电影的内核是父母和孩子之间的羁绊，不是真正的灾难电影，我也认了。可是你就算想讲内核，但外在的剧情不要有这么多的bug好嘛？越看越觉得自己的智商受到了侮辱。

好看！带劲！福山雅治和役所广司在会客室里的两次单独会面，前后有两次摄影角度互换，后一次，两人的头部发生重叠、移转和分离，镜头先于他们的语言。另有，两人的手，透过塑料搁板，合上、没合上，体温与心声透过去没？…令人难忘。

#蜡笔小新剧场版M26。保持内心的柔软与平和。这年来成都，次年来澳大利亚，再后面两年就非必要不离市了。（这也是矢岛晶子老师最后一次配音新酱的作品，遗憾。）