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纠结好久还是给个五星吧。内田吐梦当然不是今村昌平，不过配乐、左幸子和情爱戏都值得称道

片中来游访过男主的那位明星朋友倒是最喜欢的角色

早期陈坤厚和侯孝贤合作的作品，从剧本来看不乏青涩稚嫩的成分，第三人称视角想保持客观，但却因叙事者与主角一家的关系有些生疏而显得这个全知口吻有些不合理，当然整个电影还是散发出台湾新浪潮时期的特质，叙事和情感都特别的真挚，看小毕的成长过程就像是童年往事和风柜来的人的mix体，钮承泽摇身变庹宗华还蛮好笑的。

告别过去的生活，迎接新的挑战；告别那个虚伪的男人，迎接一段陌生的关系；告别自己熟悉的安全领域，迎接未知的机遇；告别已有的成就，迎接无数个挫败。这不单单是一个gay或是一个落魄演员的异乡客之旅，这就是每个人的日常。你以为生活是趟无人注视的旅程，殊不知自己正是这出独角戏的唯一观众。

三星半，这个故事本身并不满足当今犯罪片惯常具备的复杂性和人物关系的离奇性，但它的过人之处在于其无可替代的历史价值和不拘一格的叙事学价值，“饥饿”所比喻的就是二战后日本的社会状态，案件是相对次要的，文本之内通过对环境的直接铺排描绘以及情节、物象元素甚至台词前后工整的互文呼应揭示女主角包括老警察一家这类人群的生存悲剧。而文本之外男主作为日本国家的缩影，体制批判跃然纸上，克服“饥饿”重新崛起依靠的是对底层的物质掠夺和情感盘剥。如此庞大的格局导演却完全抛弃平行剪辑，选择了操作难度更大的多视角线性叙事，虽弱化了悬念和紧张感，而使真正的故事体远远超出了三个小时的剧本容量。