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党大于法，还是法大于党，至今依振聋发聩。

这么老的电影，现在看也不觉得过时。警察低估了罪犯，死了这么多人。

拍的是个什么，完全不能理解这个人物弧线是怎么设置的。小女孩儿演的也一般，角色也没有厚度，你七十分钟内安排的那些事件到底是要给观众建立怎样的经验？要塑造怎样的感知？那你后十分钟黑化的动机和之前的经验感知又有何关系？刘亚仁这种类型角色也完全没有成长或堕落，后面被小女孩揭发了一下落荒而逃就没了。整部电影几乎每场戏都没有张力，都不知道在讲个啥。而且不是说有刘亚仁就非得搞点燃烧式的镜头，完全跟影片一开始的气质不搭。

是我喜欢的风格是我喜欢的故事，但是有些镜头太恶心了警察也有点做作。

新闻纪录片和被摄影像交叉剪辑让我想到电影眼睛派和道德焦虑 新闻解说式一丝不苟的旁白更使得影片带有伪记录形式 以政治社会为议题无论在过去还是现在都是大胆且少有的 然而杨延晋的表达方式又是温和的 并没有采取正邪二元的面谱化对立 而是客观地剖析了改革者和顽固派 并展现了中国贯来的人情世故 结局处对政策的讴歌使之回到主旋律范畴 总体的表达依然是主流不忤逆的 评论对这部的称赞多在其出格的主题 但实际上在当时这种法大当大的讨论是合理存在且能够被摆上台面的 诚然 三四十年后这个问题已经由无解变作不可说 只留有对敏感主题的畏缩 所谓的前卫生猛一定程度上源于当下的闭塞和失语 毕竟 当下当就是法