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《第十二夜》是没有拘束的幽默，对传统封建等级制度进行反抗，女性对爱情和自由有着执着的追求，莎翁刻画了近乎完美的女主形象，来体现女性平等，但在剧中的对话仍然没有完全摆脱传统思想的束缚，还是可以明显感受到大男子主义的痕迹。开放性的结尾，可以感受到更多的想象余地。此版本全男班采用夸张变形的手法，演员用相对夸张和变形的手法来塑造角色。男演员扮演女性角色，并与男演员扮演的男性角色谈情说爱，纠葛人物关系。演员的面部和肢体语言也是相当的传神，毫无违和感，性别的模糊不清反倒使得爱情变得更加纯粹，有意的进行性别模糊，可以更本质地探讨爱情话题。在戏剧中对性别的固定模式也有自嘲性的处理，《第十二夜》将性别解构为不同程度的异装，异性恋or同性恋的确定界限在戏谑中被消解，所以性向到底存不存在？

往后就是“垮掉的一代”、“迷失的一代”了。后文本解读是父权的奔溃、父爱的缺失、同性恋的焦虑、女性身份认同和战后青年的迷惘。我很惊艳，上世纪50年代黄金好莱坞末期的这种宽银幕构图，在平面内展开的更多层次的容纳，调度真是厉害（开场警察局的调度)。全片到底是虚无的，那个天文馆地球的最终的湮灭贯穿全片，他们仍然无法找出答案，而只能被当时的社会道德所规训，这显然是存在主义式的沉思。迪恩英年早逝真的是可惜。8.3

居然还有第四部，不是三部曲吗？

朱迪加兰永远都是那种小可爱的形象，而且也只适合那种形象，稍微成熟一点的风格就变得普通了，一时桃乐丝一生桃乐丝属实是了。

萧正勋的两封情书堪称经典，话说没有电脑高手没法成事啊。