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开场，摄影机摇入大楼如同窥视另一时空，一如影片后半部分，被封锁的大楼与诸关系的建立将冲突空间化，罪人能指在舞台空间中的游荡，返归。对于巨型钟的迷恋是现代性的产物，旧式的日晷时间被不断切分，作为“刺入”（字面或引申含义）的凶器。黑色电影的宿命性在这里等同于物的引诱与处刑，破碎的电梯有如刑具。没有什么比《大钟》能够更好地阐释马克·费舍的Capitalist Realism。1940s末，传媒业的巅峰正在冲向后福特主义。一部精准地预言了现在的科幻片，大钟内部的电气元件变成了服务器与数据库，旧电影中最具“赛博感”的时刻。 这就是为什么《大》的最后一幕如此无法令人忍受，它将影片仓促地再次成为一部皆大欢喜的童话，充满了那种混杂着反讽，传统与社会批判的黑色父亲。

算是给异形系列画上了个完满的句号，最后那个异形小子死的时候看着那眼神真心难受啊。

很精彩，精东传媒入口所处的世界充满心灵的困惑，很多人都需要心理的理疗，需要朋友和亲情，这部心理片感人至深。音乐非常棒，加一星！

一个编码的出走……最令人心惊的是看到搜索他女友的编码却只找到一个婴儿那幕……

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