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作家大江健三郎是伊丹十三的好友兼妹夫，和伊丹十三的妹妹育有一子大江光。大江光头盖骨先天异常，脑组织外溢，没有夭折，但留下了后遗症。影片内容和现实经历互为参照，电影人物用乐曲、文学、日记的方式记录家庭生活，导演用影片记录这一切。物质上珍视、感恩，精神上思辨、内省，伊丹十三的日常生活本身就是有意味的形式。

彪悍的女子 彪悍的追车戏

二战的片子有很多，这部还是可以看看的。

其实那些臆做的预告片才是亮点

寂静的生活，丝毫不寂静。如伊丹十三以往的电影一样，导演再次营造了一种弹着莫扎特行凶作恶的“伪饰现实主义”，古典乐就像电影中展现的小镇生活一样，将一种理想的、虚假的纯真带入主角的一家生活，整个小镇就像小球画笔下的童真世界，有着童话般蓝色的候车厅，可伊丹十三也不忘加上一道蓝白色正方形交错的防护栏，增加了画面的不自然冲突，这种和颜悦色中的作奸犯科，早在第一个与影片调性极不协调的猥亵犯出现就埋下了伏笔。正是因为生活中有太多的不堪与刻意维持的体面，才使得这种冲突性具有表达意义。新井带着《水中刀》的故事撕裂了小球的童话，父亲的小说与开片的猥亵犯又成为一种新的因果，揭示了全片以喜剧形象出现的父亲，实际的样貌自私、缺位。冲田修一继续装点着伊丹十三不自然的生活喜剧生活的部分，而悲剧的部分北野武和园子温继续发扬