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胡茵梦真是太好看了。这一部给人的感觉就明亮得多，虽然跟着张艾嘉走了十几年长长的隧道，但终究是走到了一个光明的出口。因为她软弱的时刻看得真切，她找到方向时也就一同获得了力量。

自在人生！不能更理想了！Peinardo comme un renardeau🥰

城市，郊区，乡村，无言的山丘，无缘之墓。杨贵媚饰演的阿柔最出色，坚韧的生命和生存的勇气，令我汗颜并深觉自己的懦弱。来空空，去空空，阿助他们淘金是投机，可在那个年代，也许活着的每一天都是投机，很多人想，不如博把大的。阿尾的那种茫然无措我也理解，在活的不像人的每一天里，在暗无天日的每一天里，希望在何处？于是，竟然，爱情似乎成了一种寄托，不管是肉欲还是别的什么，富美子还在，两个人还有走下去的可能。乱世，活着就是奢求了。但只要能坚持下去，似乎，战乱总有终结的一天，而在黑暗时代保留一丝人性，未来大概总有可期之处。即便是无言的山丘，好好活着，孩子们能拉扯长大，人类就是这样一辈一辈活下去的，把希望留给未来。（我有点不解，日本曾经也如此迫害过台湾人民，但为何今日台湾却能对日本如此亲昵？这是殖民后遗症吗？）

挺有意思的角度，就是节奏有点混乱，全面很慢很详细，后面像突然按了快进键。另外这种一帧都不用剪的电影还是不能看国产正版，这字幕是百度翻译翻的吧？

真是很诡的叙事，三重闪回还不断地切换人称视角，在闪回中还有平行叙事，但是杨德昌还没有到小林正树的程度，他并没有把握好。对这种繁复的叙事而言，把故事讲完就已经精疲力尽了，更不要说后面还融合了一些并不自然的悬疑片的套路。杨德昌的优势在于对小团体的聚焦，每个角色的生活哲学，那些诗句，因为他们互斥的主体性而形成一种交响曲。但是在这里，就只是单单讲述一个故事，矛盾总是单一的，他的主体性释放不了，无法在这些生活哲学之外形成一种冷峻的观看，因此就只能屈服于抒情了。他的说教无法超越出来成为艺术。