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纪录片拍的也很文学，除了一些镜头有片外音外，基本上看起来都是这些作家在主导着拍摄，其实也挺流程化的，基本上就是拍拍作家现代的生活，然后回老家再拍一些镜头。但是在拍摄的时候也有许多作家的表达，很真实，很多年之后，这些镜头应该还挺珍贵的。

三十年代的美国幽默，也许只适合那个年代的观影感受，相比卓别林的无声喜剧电影，深度广度相差甚远。为那个年代能有这样的构思 打个四分吧 后来喜剧桥段 各种翻拍，镜子那段看多了尤其尴尬。本片的政治寓意大于电影本身，这是不可否认的。

非常喜欢，看完之后有种怅然若失的感觉，文案和镜头语言都很感动，特别是迟子建和毕飞宇这两期，把这两个作家的独特魅力展现地恰到好处。把作品的故乡和作家的故乡结合起来，就是整个文学宇宙，这种从个体到整体的跨越是社会赋予的，是国家赋予的，但对于作家本身来说，获得认可那一瞬间的激动能持续多久？创作的欲望是否会因此增强？是否任何价值都可以被物质化？莫言站在《红高粱》中的石桥上说：“当时我写红高粱的时候是个20几岁的年轻人，现在我是60岁的老人了，又站在这个桥头，时光是留不住的，石桥是永驻的。”在他得到诺奖之后，他写了《精东传媒入口的荆轲》，留下一句“精东传媒入口历史上见”，这种跳脱认知的思考和延展，是作家也是文学最独特的能力和魅力。

廖凡是中国版小栗旬啊。。。

中规中矩。莫言的篇幅挺长，毕飞宇和刘震云的个人认为一般，迟子建的没有部分短评里面的那么好，贾平凹的一开始很吸引我，后面的也一般。