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安哲电影的本质是幻术，而非真正的诗。事实上，他的美学最适合哄一哄孩子，以及骗一骗小资和文艺青年。在提出生死悖论的《永恒和一日》中，所谓的主角是从此岸逃离到彼岸的难民，以及从「一日」穿越到「永恒」之中的知识分子。然而在彼岸抑或在永恒之中的他们依然找不到真理——无论怎样的救赎和忏悔都还是被「命运女神」抛弃——这是一个活了一辈子最终只剩下一点记忆的老人。更可悲的是，这些记忆最终也都会被时间带走。安哲到了「临终时刻」才真正领悟到——诗人的天职是还乡——接近故乡就是接近极乐。正如诗人荷尔德林所说：故乡最玄奥、最美丽之处恰恰在于这种对本源的接近，决非其他。正因为如此，那些被迫舍弃与本源的接近而离开故乡的人，总是感到那么惆怅悔恨。可惜，这个被明日拒绝而不得不返回昨日的人再也不能向着永恒的「今日」迈出一步。

这部两小时的电影几乎没有任何情节点，安娜失踪后，好友克劳迪娅和安娜男友桑德罗不停寻找安娜，在这个过程里两人逐渐熟悉确立爱情关系，影片几乎是花了一个半小时讲了一场恋爱，最后男的出轨了！实在是没有情节点，且这场恋爱谈得有点不明不白。请原谅我实在是无法欣赏这样高大上的电影！大师对不起。

为了纪念宝爷特地看的，为大宝加一星

两个喜欢的演员,一个感人至深的故事

漂泊感，没有适合老人的国度；词穷，买词汇的诗人，混乱的辩解。略沉重，减一星。