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开跑车的俊男美女寻欢作乐竟无容身之地，还需借用下等娼妓私舍。美色面前文化是屁，不如鸳鸯戏水一晌贪欢，谁知转眼已是残酷的白天。小娃娃们把信仰玩成了藏猫猫，穷苦人民不分东南西北追着拜。文人骚客不再吟诗作对，改为共赏大自然录音。钟鸣鼎食之家背后开青楼营生，古建筑遗产弃如敝屣，用于半夜玩捉鬼。童年亲情缺失，长大后如父如子，一辈子只能目送老父亲，一辈子无法只爱一个。 副标题中的现代荒原是杯盘狼藉一地鸡毛，是将最爱的人杀死与自杀，是散落的气球，扯掉的遮羞布，畸变的死鱼……费里尼极尽各种对比，各种讽刺，各种挣扎，物质之贫瘠，信仰之可笑，物质之丰盛，精神之堕落，结尾却还是在这荒原之上留下一笔纯真。 残酷的理想主义，血肉模糊的赤子之心。

大题还是好的，细节，剧情真是一般般。

作为女性全程看得我都很窒息…整个电影其实没有太多男性角色，仅有的几个也没有用太多篇幅来描写，但很难说这个电影和父权制度下的社会无关。享受做母亲的人和只想做女儿的人，完全病态的爱和病态的延续。你想做母亲还是女儿，可能我仅仅只是想做自己。

烂尾了，剧情拖沓，老三这个演员有问题啊，一直用力过猛。。。

从这一部起，费里尼的镜头从底层小民无处落脚的生存困境转向上流社会饱暖思淫欲的精神困境，而且也不见了朱丽叶塔娇小灵动的身影。也许正好映照着费里尼自身环境和心态的改变吧。