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05年暑假合肥电台播放，怀着好奇的心理在没有成人陪护的情况下看完了本片。电影贵在真实，毫无保留的真实，残忍的真实，推荐观看。

华语拼盘电影先驱。李翰祥财务告急，白景瑞联络胡金铨和李行，施援的救急之作。白景瑞《喜》，两只花妖，书生异响，反讽幽默，默片，戏曲伴奏，导演总是通过一些超现实的场景进行先锋创新。胡金铨《怒》，取材戏曲《三岔口》，经典的客栈戏，整个节奏都是跟着鼓点锣钹来的，胡锦说，导演要求她减掉京剧演员的习惯性动作使之更为自然。李行《哀》，仇家女儿回魂，献身莽汉还怨，快速切镜和主观视角都带着戾气。李翰祥《乐》，改编自《聊斋志异》，水鬼不忍为投胎伤人终成仙，“为善最乐”的背后，有现实与想法巨大的拉扯。

一個誠實的人說了一句謊話被揭穿了，那這個誠實的人其他真話就會被懷疑。這個故事的一點誇張和自我探索正是這一句謊話。但是整體改編比現代中國電影好的不是一點兩點，電影人應該自愧不如而不是為了市場經濟蒙蔽了雙眼。

太讨厌了，太糟心了。真的遇到crush的感觉就是，巴不得把身上所有有价值的都掏出来给她，还怕不够。莫名其妙的她就不爱你了，甚至讨厌你了，你变成了那个不欢迎的人，犹如春光一样短暂。想到了好多不愉快的往事，结尾分别的那个长镜头简直如噎在喉的窒息。所有失恋的记忆都是雷同的，走很多年走不出来，可真的走出来了好像也是一瞬间。总有一个人，一个景象，一句轻描淡写的安慰，心头的郁闷就散开了。但想好似从前般再用力的爱一次，却做不到了。 *这部片充满了男性的角度，很想知道若是女性导演拍，是如何解释这种“也没什么大问题，但忽然就不爱了”是种什么心情。

想想都觉得可怕，尤其是把手冻僵，再把敲断那段，堪比纳粹。