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走的时候，我叫他送我回家。我已经很久没有坐过摩托车了，也很久未试过这么接近一个人了，虽然我知道这条路不是很远。我知道不久我就会下车。可是，这一分钟，我觉得好暖。

为了爱情而刺瞎双眼的情节很常见，《夜半歌声》啊《Dolls》啊等等。而在这部片中比较独特，或许正由于也变成了瞎子，心理上就平等了，更能共鸣了吧。

好看，就是李国香最后下场挺好，好气哦。 太讨厌李国香了。她对胡玉音的迫害，更多的是因为嫉妒嫉妒胡玉音的美貌，嫉妒胡玉音靠劳动赚了钱，马上要住新房子。 李国香的演员，演技非常好，一个眼神，一个表情，就能把人物的性格和内心想法展露无遗，看到她那阴狠的样子，就想上去抽她几耳光。讨厌到了李国香后来落难时我都丝毫不同情，觉得她活该。但是她落难后，胡玉音也没有幸灾乐祸趁机报复。可是李国香重新得势后，却变本加厉迫害胡玉音和秦书田。 胡玉音的漂亮，勤劳，善良，要强，给自己惹来灭顶之灾。真是太悲哀了。其实她也有生存智慧，所以一开始日子过得还蛮好，只是她的的小聪明小智慧，不能帮她躲过那个汹涌的年代四面八方射来的暗箭。

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这简直是现今华影里最想看到的那一类影片，充满对极端“左派”狂潮和文革的批判反思，对政治局势甚至社会变动的思考与讽刺，更不是单纯地展现时代动荡下的卑劣，而是用人性情感上的复杂善恶来展现社会时代的忧患意识，所谓的“谢晋模式”也是典型的在爱情与政治中对立或磨难下得到的解放，电影虽然充斥着辛酸的命运遭遇，用人物心理和行为冲突来划分特定的正反面，但又不全是非恶即善的角色构造，像黎满庚这个角色在家庭与理性间做的抉择，正是那个年代人人恐慌下的迫不得已。电影多用闪回幻想来有目的性地构建人物内心，虽然血淋淋的现实是电影的主要视觉呈现，但影片的历史责任感也是电影的核心，用个人影射时代，用苦痛警惕人心。在结局一声声的“运动了”中，更充满讽刺警示意味。刘晓庆和姜文的演技确实亮眼，可以说，这已经是那个时代最好的电影了