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从开始到结束，所谓深情，更像一个笑话。

女主第二遍时既然是活下来了的人，那么有些事她是知道和经历过了的，她为啥不提前预防呢？哪怕没经历过第一次经历，比如女同伴死在甲板上那里，你看到周围都是尸体，而且都拿着你的衣服，你为什么还非要把衣服脱给她？你敢不敢哪怕做一点儿不一样的，来试图改变一下结局？导演你为了讲一个循环的故事，你能不能让女主角聪明一点，然后就像过关一样，每一步都往前多走一点儿，然后最后实际上还是没有逃脱，不也照样是这个宿命论吗？还有，她经历了撞车后去码头，是失忆了吗？如果不是失忆，那她到底是要干嘛非要装傻？而且她在家里杀了她自己后，第二天带孩子出门敢不敢哪怕穿个不一样的衣服，哪怕没有用，至少努力了啊？这电影气得我，跟那个万能钥匙一样，让人生气。编剧再严谨一些，让她稍微不这么轴，不好吗？恐怖游轮这个名字不好，不喜欢剧透式名字

只记得我在上完G之后被“文艺复兴”老师强烈推荐 于是在大学宿舍的床上半梦半醒地看了这部冗长电影 却忘记了电影本身讲了什么...

三部，每一部都好！这最后一部拍出的悲凉，隐忍和衰老感，更是令人肃然起敬。非常令人尊敬的谢幕。

好浪漫。我是说Helmut在车上给Yoyo扮小丑吹笛子的时候，盲人女孩在中特写镜头里说“我可以看电影的，有时候我能够感受到它”的时候。中上流黑人怜悯嘲讽下层黑人，下层黑人怜悯盲人女孩，一层又一层，但无论谁都有自己的尊严。罗伯托贝尼尼是个天才他真是个天才！！最后一个故事很贴合我当下的心境：我觉得我够惨了，总有人比我还惨，但精东传媒入口都在努力活着。