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那个黑人反派都刻画得这么有人性，这次警察智商可以，女主敷衍他们，警察都暗示女主了，女主还是部暗示他们，最后他们还是来援助了。电影一开始直接进入主题，全程斗智斗勇，毫无尿点。kristen小时候好可爱真好看。

剧情没什么意思不过技法用的不错。 狭小的车厢，导致人物无法完全入境，所以导演选用了脸这个要素突出情感，把脸作为前景的构图很多。前景的遮挡吧这本就小的的空间进一步压缩，封闭住了人物的情感。 我最喜欢的镜头是警察找犯人那段，镜头不带情感的经过了一个个房间，每个房间都是一个世界。

安叔的作品总是有很强的个人特质再加上由于似曾相识的背景，这部片很难不让人联想到李安本人。郎雄跟李安合作的家庭三部曲都有浓厚古早味，角色都好似为他量身定做。李安式的中国元素更像是神奇的老旧胶片，就算是在高楼林立的都市森林也有四合院里独有的柔光闪现。

逼仄而动荡的车厢里，毫不相识的人们被迫蜗居在同一屋檐，各自怀揣着不可言说的秘密成为了叙事追逐的麦高芬。狭窄空间下的镜头调度堪称教科书，情绪表达精炼而后劲十足。不同于单纯的悬疑追凶，卡瓦莱罗维奇更追求一种暧昧不明而粘稠悠远的气韵，群体无意识状态下的室外追逐在希区柯克式的故事之外，更包裹了一层精神分析的意味，构成一种拉锯关系下并不通透的美。 借助旅途中的相遇、试探、猜忌与分离所产生的不确定，不断触发趋向未知的潘多拉魔盒，以闪现的镜像与飘忽的吟唱，将内心的不安具象化地呈现出来，进而推演至某种疏离状态下心态的异化。随处可见对热闹的趋之若鹜恰如一个时代狂热的盲目，有谁还会来倾听渴望独处的局外人。

小学的时候和小学同学去看的。。。一直不知道叫什么。。。。然后和孙梦璐说了一下情节她就告诉我这个电影叫什么了！！！！！