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用酒精敘述人生，不能算有新意，中年危機更加是戲碼十足的老題材。群像戯的錯落有致和主角的精妙表演加分。

1、看得都疼啊！是根据真是事件改编，都是善良温暖的人啊，居民、交警、医生、机场人员，接力紧急救援，生死时速。飞机上太戳泪了！2、如果人人都献出一点爱，世界将会更加美好。（2022.12.17）

喝还是不喝取决于跃还是不跃

毋庸置疑，能编善导的「魔术师」桑弧是中国（乃至东方）电影美学的奠基者和守灵人——他的《哀乐中年》较比小津的《东京物语》早了四年。在我看来，费穆「只见情迷、迟疑和委屈，不见精气、愿力与兴替」的《小城之春》在爱情语境中亦「无能」与之比肩。二者虽相隔一年，但「无涯荒野里」的许多「因缘际会」都是「差之毫厘，谬以千里」的。照张爱玲的说法：是因「晚一步」而「刚巧赶不上」的。且看「少奶奶」的心情：我就来，我就来，我就来——在这座凄美又凉意逼人的「墓园」里，令人得意的春风如来而未来。尽管「活人」敲门般的情感状态无比撩人，但这份「柔若无骨」的「口述文学」和这场「呆若木鸡」的「行为艺术」却不会感天动地。毕竟，那跳墙进来的「人」是个少爷，而非少年。而那位「少女」显然也还在向「旧人、旧城、旧秩序」提亲、求爱和问药。

导演的叙事逻辑有点像韩国版的马丁·麦克唐纳，人物的行动线索看起来似乎是毫无逻辑的:该哭的人没哭，不该哭的人却哭了；突如其然地分手，又莫名其妙的和好；似乎有着某种亲近感，却悄无声息地不辞而别……可以说整部电影是由内在逻辑和人物情绪主导着故事的走向，并且不时会被一些偶然性的因素打乱，将故事引向观众永远无法提前预知的叙事迷宫中。