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我看过把舞台当噱头，没有看过用得如此极致的，所有的调度、走位、舞美都是很戏剧很舞台的。与此同时亦有先锋戏剧反体制、去剧本化和去舞台化的特色。歌、舞蹈、鬼魅般的烟和纸片，刻画角色内心世界的幽灵、孩童、老人、梦魇、道具等等都以写意为主。把男主回家路当作轴线贯穿全局，模糊了回家的现实梦幻、人与鬼、生与死、到与未到，男女主角是一个面目清晰到面目模糊的过程，暗指历史悲剧下对人的扼杀，坚定的情感亦被抹杀。

周冬雨演技上线到不可思议 最后半小时重新剪一下可以再上一个台阶

故事很感人，放到现在估计也不一定会被接受，人们总是用一种固有的眼光看问题。

也许可以概括为在室内反切和流亡之中对自我的一种泛确认。阿克曼的影像语言总让我想到图森的几本反小说，那种狡黠而单纯的、咒语般的沉默和封闭感。最后等待男人回来的部分有点出乎意料，不过非常好。

不容于世俗的纯真情感，但却并非简单的老少恋，而是饱含了愧疚、爱怜和发自心底的吸引。