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结构工整，叙事娓娓道来，制作上没有半点含糊，演员表演丰富多变，基本都在基准线之上。唯一不足可能是创作初期就已经和网络观众拉开距离，某种意义上讲，与创作者无关，也与观众无关，只是在这种网络生态下，创作本身已经不够纯粹，这样的叙事和表达看来是不被接受的。

主题曲太好哭了。三姐妹合奏那里，太动人了。主要是为了展现人物，很多重大历史事件没有表现，连宋家的儿子都没有出场。蒋宋孔陈，牢固的利益和权力集团，宋能排第二，不是没有原因的

人性怎么可以这么恶，虽然父亲最后复仇成功了，但是一个幸福的家庭就因为这些罪人消失了

爸爸的冷漠自私十分令人印象深刻。可到了最后，爸爸却对米纳斯掏心掏肺。伯格曼的电影具有强烈的戏剧色彩。当然并不是说像梅里爱那样的"舞台视角禁锢"，而是他可以严格控制影片中的角色，比如这部«犹在镜中»，伯格曼将故事背景放在乡下屋子里而不是城市中，也是隔绝了人物与外界的接触，限制了故事，人物不必要延伸。于是这部电影从头到尾真的只有一家里四口人。另外，伯格曼对上帝的"上帝就是爱"观点，相比«处女泉»中的怀疑看似有所改变，其实原封不动。这从卡淋遭遇"蜘蛛上帝"这一情节也能看出来。"上帝就是爱"已经用"爱"将"上帝"否定了

五年前我看过一些讲述2008金融危机的纪录片，里面有一个华尔街大佬，年纪轻轻就选择退出，去了一个小地方种地，坚持自给自足的生活，他说，他最担忧的是未来人类会没有水喝。