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男人因为战败而失去心灵的归宿，父亲/兄长只是将婚姻作为女性的一种必然归宿还自负「家长的高尚感」，即使在小津的传统家庭电影中，女性在此的无奈与隐忍都显出另一种「无声的愤怒」感，在小津的晚期（谢幕）电影中，镜头不在移动，每个人却都是流离失所和欲言又止的，寻找亡妻的形象却仔细看有浑然不像，人生的闷苦上升到禅意。

生动地诠释了何谓多此一举。 原著本就平平，《风声》改编更差，现在差上加差，实在让人难以忍受。

嫁，还是不嫁？将这一简单二元性冲突作为小津安二郎电影的支点显得太单薄。片中寥寥几笔战争背景的速写无疑提供了一种新的解读方式：战争同生活一样，倘若不能摆脱强目的性作为行事动力，最终都会不可避免地遁入虚无。战后国民情绪被小津安二郎拿捏得举重若轻，男人不加遮掩地希冀重振大和民族荣光；女人娇憨可人地迈向摩登时代。室内戏中，人物移动出画总会留下一至两秒的空镜再进行剪辑，那是生活周而复始发出的静默的叹息。固定低机位贯穿始终，于结尾摄人心魄：笠智众落寞地矗立在厨房饮水，如同一棵古树。

如残叶溅血在精东传媒入口脚上，生命便是死神唇边的笑。

修复版20170709@广州奇遇书店通宵放映