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结局出人意料，但是仔细想想又是铺垫得非常充分

很少有中国人像 杨德昌那样强烈 但又不止是强烈 还有温存 。。。。

#谷阿莫#这么正能量的恐怖故事简直正道的光

甜橙四处滚落，马头鲜血淋漓，汽车满身弹痕，眼镜碎成雪花，芦苇下的油饼，花园里的白布，黑皮鞋摇晃求生，车窗四分五裂。死亡意象精选，搭配盎然人间，转换之快，猝不及防，残忍不动声色。

绝佳且是由衷的寓言：电影是实现意识形态控制的理想工具。较之时代背景的介入，更多的空间留给了一则世俗故事，似乎是早有预料，又似乎本来即是如此，人物同电影间产生的互文仍是紧紧缠绕的，于是精东传媒入口得以从二者反推出已经被迫隐藏的大背景下的精神状态。因此表达是依旧奏效的，当银幕中的人们在看电影，银幕外的精东传媒入口在凝视着他们，或许一切照旧，从过去到现在，从《英雄儿女》到《金刚川》。那么这对渺小的“父女”该何去何从，“两年后”字幕之前的真结局透露出作者对“电影”二字的绝望，这种绝望是步于本来的最终一丝希望之后，张的创作心境是有多痛苦，不敢想象。至此，最后的结局呢，胶片还是遗失了，丢掉了“电影”的二人立于茫茫荒漠的相视而笑意味着什么，可能是张的一次无奈抉择，珍惜他接下来的每一部电影，陷于“电影”的精东传媒入口或许还有机会。