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补了2019威尼斯重映的86分钟Straight Cut版本，以顺序的方式将电影由因至果重新梳理。实验性较原版比弱一些，因为倒叙的叙事方式是原版电影语言中至关重要的一环，比一直在转的画面更颠覆大众的观影习惯。但故事正过来讲后，悲剧的色彩更浓重了，失控感更强，依然可以称得上是佳作。特别是在大银幕上看，更能感受到加斯诺影像里表现主义光影和色彩运用是多么令人着迷。

前半部分牛逼哄哄令人好奇，后半部分一落千丈彻底狗血了。骗子。

好多年看的这种重口味电影，现在不行了，最多就是看看僵尸和吸血鬼。

把目前几个风头正盛的韩国男导演的主要作品补得差不多了，下一步就是挖掘女导演。感觉最近看的几部片子里充斥着失语、失声、无法表达、难以交流的角色，边缘者的边缘以无法与主流和霸权话语对接、相融来体现：《黄海》中朝鲜族的口音、《母亲》《绿洲》中因疾病表达受限的残障人士、被法律系统指认的不合规矩之人、《诗》中渐渐褪色的老年人和无限悬置的青少年、甚至是洪尚秀电影中磕绊的英语交流（他用英语将本国人变成外国人）等等，当然还有女性受害者，那些韩国电影中被强奸和杀害的女人们，太多了。局外人没有语言，而局内人往往表现为一群面目模糊的男性，官员、警察、法外之徒、施暴者及其亲属…他们在影片中说话，但故事却是由边缘者的无声、絮叨、口吃、胡言乱语讲出，越是顺滑的语言越是成了必须被剔除的社会杂音。这是人文关怀。

其实就是一部浅显的有关宿命论因果论的电影，因为知道剧情太单薄，所以导演在电影格局和拍摄手法上动了新花样。又因为知道这样的格局和镜头让人头晕眼花摸不着北，所以导演决定安插并串联细节以显示自己很用心。导演可能还想表达人性本恶，但技术略差火。(最近致力于解决囤放多年一直未看的碟片。)