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看完好难过 画面很美，不过不用搞那么多裸男吧，属实有点太多

流浪艺人的视角，讲述希腊从反法西斯、内战到希共失败的历史，民族史诗，希共安魂曲。海边演出，流浪的艺人，古希腊戏剧，民族味的手风琴，浓厚的人文性。缺点是节奏太慢，很多无意义的长镜头和时间，到了2小时以后内容开始重复，像“抓鸡”这样的桥段有伤艺术品格，但仍然是上乘之作。

一开始以为是十九世纪初的女性觉醒，结果这个女人慢慢地变成了偏执狂，这个角色可怜又可恨。在一个老狐狸般的同性恋面前，这个有着宗教信仰的单纯女孩，她除了偏执到死，没有半点还手的能力。导演的视听语言依旧赏心悦目，不管他拍了什么，看他如何处理他的戏这件事本身就已经迷死我了，在这个天赋秉异的导演面前，我觉得自己就是这个女主，看他的技巧太享受了！

鹰的影子看起来像人，让我害怕。Space and time become pawns in the director's hands, who in effect accomplishes their operatic tranquility in contrast to the static directorial style.Boosted equally by grandeur, mystifying symbolism and pictorial lyricism the film comes to its redeeming conclusion.Enchanting, liberating, revolutionary, focused and precise.

开场第二个镜头就是长达5分钟的长镜头，后面也有长镜头的多次使用。从制作上来说，需要非常强大的团队来配合，整体上美术和摄影都很出挑，导演调度能力是看得见的，都是技术。而影片名字为什么不直接取为安东尼娜，而叫柴可夫斯基的妻子呢？正是要借用柴可夫斯基的妻子这个身份来书写那个时代下女性的悲惨遭遇和结局。男人可以在外享乐逍遥，女性却不得不背上活寡妇的名声。要问什么安东尼娜不离婚呢。一个是个人角度的偏执，还有就是大背景中对女性婚姻的传统禁锢。女性要是没有好的婚姻没有守住自己的丈夫，那她就是不幸的女人，这是来自社会属性的死亡审判。