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喜欢卡里娜的那段独舞和影院的垂泪，快乐悲伤可感可触，而剩下的都像是在搬演着生活中的幕幕不堪。

费里尼的记忆里没有实在的人。Well，这句话大概形容得了所有人的记忆，但确是很少见到像[阿玛柯德]一样视点如此难以确定的记忆作品，你很难确切地说费里尼是带着什么态度回头望向自己的少年时代的。他一方面用绝妙的讽刺把故乡的风土人情描绘成一幅幅漫画，从而把记忆描绘为伪作并与它保持距离，另一方面影片又传达出浓浓的怀旧和感伤气氛，似乎在悼念童趣和磅礴的男性雄风的一去不返。这样的处理暗自昭示着费里尼对自己过往的暧昧态度：他的幽默不过是在开脱自己处理出身的责任。

非线性叙事干净而敏锐，就像那个长得一双大眼睛的女人一般。然而再真实的自我，也可能因为欲望而被玷污甚至毁灭，哪怕是一点点。

“电影是什么？” “是在黑暗中笑闹、接吻、支蜡。”

大段的对白 戏剧色彩很浓