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你妈的，真难看呢。布列松的演员怎么都一惊一乍的，僵硬地像木偶，至于刻意用蒙太奇撕裂空间一体感以表达穆谢特的异化更是蠢到了极点。在叙事暗喻技巧和对整个故事气氛的营造上当然应当是以整个故事的氛围为重，布列松风格可能有人喜欢，但是本质上这是一个实验性的，而且和巴赞或好莱坞沿袭下来主流电影美学观大相径庭的。再次上了大师的当。

首次直播过后，才想起还没看过这部，就立马下了扫了。反正戈老强调的是“影像和语言”，是用各类影像书写私人絮语，也就原谅我不专心的刷手机吧。曾几何时，虔诚装逼看他还讲故事的六七十年代作品时，我可是要关机看碟的。他大约是在《电影社会主义》之后，才开始完全不拍片的吧，只像抖音似的拼剪错乱影像史。想到他曾经与与米耶维尔的声像制片录影技术时期，当时就已经高度关注的中东，渐渐地也随着时局，关注重心离开了巴解组织。这一次的《影像之书》到后半段，干脆以画外音加勉强相关的旧电影和当代手机影像，讲述一个海湾油枯城市多法的传说。

银河映像，不过没有《黑社会》那么重的风格。从寻枪到黑社会寻仇再到最后的枪战，事件在午夜时分的城市面相中逐步升级。重案组的madam一秒破功，比较搞笑。任达华还是穿夹克比较好看…

we're not sad enough for a better world

这样的故事，很容易走向宿命或偶然的消极结局，但杜琪峰依旧把光彩留给了影像本身，熟稔类型模式的他，在很多时候似乎并不愿将重点放在所谓的深度与定论上，当然这样的创作思路要依赖于作者个人的良好状态，例如本片中逼仄的冰室与被泼了油漆的汽车。