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8.5 轻津海峡往事，像是在看社会派推理小说，但影片在三小时所展现的横跨战后15年的巨幅图景却又显得社会派几个字太过渺小，横移和俯视镜头都是经典的巨匠手笔，彼时的小鲜肉高仓健在三国连太郎出神入化的演技面前就像个弟弟。

还好最后又回到了原点，可爱的小男孩的叹息~一场视觉与心灵的跳跃与浩劫后回到纯真的最初吧~视觉转换真特别~

我头一次看到这么尴尬的动作片，大熊还摁着我不让快进，简直是精神虐待，搞得我一有枪战场面就只能低头喝水。整个片子不能说没有逻辑，但是剧情还是非常简单粗暴小儿科的，强卖设定而已。不过表现feeling的场景还是很不错的，全靠贝尔演技撑着啊。以及豆叔真是毫无悬念啊……

比前两部侵略性更强却也更易解读…直接砸碎第四墙，全程aside，与其叫遗嘱不如叫宣言；原想画花朵（诗歌）却画出了自己。因此在唯一未出现镜子的这部里，科克托将电影变成了镜面——所需只是观众的凝视：闭眼时Cégeste作为他的拉康式的主体也随之消失了（narcissism：C从海中复活并献上一朵死去的花，将花复活只因“它由你的血做成，有着你的脉搏”“我必须引导或追随你”…以及恋爱中的知识分子那里主角小鸟依人地倚着C，诀别时«reste avec nous» «ne me quitte plus»，甚至寻求以相同方式死去，麻了，如果这都不算爱…）大量使用倒放：诗歌=复活=对秩序的反抗，这部逆熵影像就是科克托自己的超光速子弹。以复活为遗嘱，因此“诗人总是假死的”。传朗之万那段差点看哭quq您自由了

反乌托邦的都感觉暗搓搓的。。。用武功打手枪真的不违和吗。。我怎么看都是印度科幻大片的范儿。。。