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虚伪，冷酷，高高在上，无论努力却注定无法弥合的关系，丧

这种纪实性非常强烈的镜头代入感真的很强 有时候觉得自己就站在旁边看着这一切但是也帮不上什么忙 因为摄影机是闯入式的 即使专注于面前的对话还是会有其他路人在镜头前走来走去或者有背景里的噪音盖住了他们的谈话声 你不得不跟着走进这个事件 公民凯恩式的叙事结构也很有意思（特别是当采访者也成为他寻访的故事的一部分而不再是冷静的旁观者的时候）主角的酒瘾也是对道德焦虑对隐喻 东欧人的批判现实主义有着非常深远的传统 根植于这种传统的电影总是有着很强的力量感 里面有些东西现在还是没有什么变化 机器永远是一套构造组成的机器 会变的只有人

现实主义小说的法，人人人，最后内心独白；于是影像全无价值了，没意思的好看。没升上去，罪与罚最后的那种高度，中间一下下的那种高度，没有。特点是这里没有智者。都是智力不足。剩下是无奈。因智力和敏感程度不足而无奈。那打左脸申右脸的比喻也没延伸。网络和商业社会匆匆一瞥，我觉得不够。这东西不是带着讲的。应该是这个背景下人的本质。这里没有背景。而且也还未达到本质 。智者的缺失中镜头必须是智者的。一言以触之是“无由而必由的信念，因此有些伤感。大伤感”；善意只是善意，一切皆自私不是什么新论并且没有否定善——反而，它支持了它，因为是人的思想，人的思想中产生了善，不管智慧如何，泪水已经是一种光辉。并且或许它是唯一的光辉。唯一的光辉在一个本无光照的宇宙里。维特根斯坦，“我尊重他们，并绝不会对他们的追求表示嘲讽。”

60年代的意大利天主教会统治时期，离婚是违法的，不是处女嫁不出去，对同性恋感到恶心，这一切告诉精东传媒入口帕索里尼这片子很超前

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