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文本诵读灌得耳朵脑子累极了。感觉就是来观滚石的，一首听了一整场也没厌。 属实戈达尔玩儿自嗨。

Contexte politique maoïsme, contexte théâtrale/ Avignon, action culturelle, Politisation des étudiants, une vision de l’instantanéité printemps 67, échec de gauchiste, fin de militantisme, esthétique politique, couleur primitive: rouge/jaune/bleue, Nanterre, aveuglement idéologique, destin de gauchiste français début 70

“近三十的女人，往往有着反常的娇嫩，一转眼就憔悴了。总之，没有婚姻的保障而要长期抓住一个男人，是一件艰难的、痛苦的事，几乎是不可能的。”张爱玲对婚姻的评判放在这部电影里如此合适。我不能相信这部电影里的所谓“爱情”，雪子没有那么无私、痴情，即便我相信一个三十多岁的女人可以做着十几岁的梦，可那梦也是发了霉的，长满了蚤子。可悲那样一个太过阴暗潮湿的时代，将无数的女人深埋，暴露在缺少氧气和阳光的环境，却看见身边的男人似乎都郁郁葱葱。于是将自己长成一束瘦弱干瘪的藤蔓，尽力朝着男人攀缘，受尽凄凄惨惨的冷眼，低到尘埃里，最终被“所爱”的男人接受。于是像是了却了人生一切的悔恨和愿望，在追逐阳光的折磨里终于可以闭上眼睛，以为那是爱情，然后宽慰一笑，溘然长逝。 那不是爱情，那是社会对人尊严的鞭笞和矮化。

戈达尔在电影史上的存在只能是天才式的独一无二，无论是他用惯了的大胆色彩，图案拼接，大量不规矩的蒙太奇都远远超出哪怕精东传媒入口正处在的21世纪。不同阶段的戈达尔对社会和人类的思考全都呈阶段式的呈现在了他的创作里。一方面，他根本不屑于时代。另一方面，时代永远紧随着他，而他在给时代指路。

将一个悲剧像折纸一样摊开来，细细摩挲上面时代与人生的褶皱，这种讲述方式，不比任何史诗缺少惊心动魄的力量。电影有一些非叙事的镜头，比如舞狮、街景与孩童嬉戏，时代风貌扑面而来，让故事的核心显得更密实。他们喝酒，洗浴，离死亡如此邻近。而女性的悲哀是整个人类的悲哀，就像她们的美丽。