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电影本身无可挑剔，借用四重奏的形式给了电影很舒服的节奏感，故事则是为了展现人的情感的隐秘世界，用镜不华丽但是很舒服淡淡地藏在故事后面（单独看镜头还是很美的）。唯一的不足就是似乎主题探讨地不够深（仅仅是最后借父亲之口表达了爱就是上帝本身）。

灾难片设定不错。但是前半段铺垫太多，节奏太慢，不尴不尬的搞笑又消解了前期铺垫的蛛丝马迹的紧张感，导致只觉得想快进。后半段逐步恢复正常，但是卫星电话这个设定不太能接受，洞穴里怎么搜星？编剧和导演没了解过吧？另外，救援队除了扔了点物资下来，基本是袖手旁观啊，尤其是最后吊车被第二栋楼砸了之后就完全无所作为，等几人自救。要不是大水罐，大家都集体领盒饭了。韩国政府果然很屎啊

黑白。岛屿。困顿。疾病。在这样的闭锁的状态下纠缠于死亡与神性。伯格曼的女主角总是有非常漂亮的唇。

标记看过。（空间补标27。）

又是一部私人性的影片，再次聚焦爱与上帝。“我渴望观察她的病情，忠实地记录她是怎样一步步走向崩溃的，换句话说，利用她。”正是伯格曼在他母亲逝世时所做的，将当时的情感与体验化为创作的第二素材/ 亲情的疏离与冷漠。窗外泛着微光的海，墙壁裂缝透出低语，空荡的木房间是凯伦分裂的精神世界。结尾处，门打开，“上帝”走出，直升机呼啸而过，恐惧尖叫奔跑逃避，氛围营造得极好，上帝实则并不存在。伯格曼一次住院时，有和精神病人相处，并坦言聊得很愉快。