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90年代那时候的港产鬼片令人怀念。由于题材的局限性和现在与内地市场的水乳交融，近年来港产鬼片越来越少了〜

怪透歌舞實驗片，片頭變色音頻線熔接西城大廈全景（質感色彩運動已然今日電影）、現代舞打戲、跳舞旋轉三原色剝離、曼波當街舞尬、 鬼粗糙柔焦遮罩前衛而糟糕、虛焦紅菱格鬼Z.O.鐵網、人員字卡街頭塗鴉。歌難聽，現場唱後期配，音準悲劇；音樂偏妙，但很有歌舞燃點，靈魂＆聲樂唱腔大雜燴，愛情＆歌詞噁俗，西城版羅茱配故事無聊、跟無因比彈簧刀打鬥低能，歌舞外用鏡單調、舞台感太強、搭景美式肥皂水平但用色大膽，莫名寶萊塢。歌舞鬼屌：波多黎各天台辯論、噴射社會病小短劇、交叉四線對唱、冷靜舞，讚嘆麗塔莫瑞諾。本片所有控訴皆以歌舞正反論證，脫離一味灌輸，扣題警長說總部教我們要「理解」，議題就此立體，歌舞片走向悲劇，如無因的氣味，立意極強。巴贊說電影努力接近真實，本片將動作以舞蹈寫意化，離真實更遠的作品，是往什麼方向呢？

这部剧是一个偶然的机会认识的，短视频作者有时候也是很有思想的。这部剧真得用现在2020的眼光去回首，可能存在许多与此时的价值观冲突的部分，但这恰恰是这一个中国那恢宏巨变的一段留音。 王学圻先生演绎的军官在展现那种军人职责领导职责与军嫂渴望关爱与理解的那种冲突时的深沉；王斑先生演绎思想过于活泛的先进个人在国家民族大义中的坚定信念有很大的触动；富大龙先生演绎的军人的恰如其分的展现了那个中国剧变时代下艰苦朴素的奋斗精神；李若彤先生的记者真得美而强同时又让我对当下香港动乱感到费解到怀疑当下的香港记者香港青年的生活难道无望到了麻木与无脑了吗；军嫂～

法斯宾得女性四部曲之一，强烈的现实关照性和历史洞察性，大概也受了布莱希特的影响，间离手法用的巧妙。但这不是我喜欢的电影类型，或许是看了太多乱世中凄惨爱情的桥段，感动阀值变高了

没有看到大爆炸的镜头心里面很不爽啊！