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2021.12.26。

瑟琳席安玛一贯的沉静，在这部里几乎无配乐，只有视线与动作交缠，自然光与烛光（让我想起同是幽闭的女性视角的《牡丹花下》），只在最后，她聆听她曾提起过的管弦乐时，笑却又流泪，汹涌如爱，澎湃如海浪。几个有意思的点：无视线交集的重逢、借由画为中介的重逢；凝视与被凝视，创作与表达，关系的平等，视角的逆转；以俄尔普斯为隐喻的关系（在初遇时的背影与跟随在身后），几次白裙的幻想，再到最后的画。拍得够古典够漂亮，剧本可赞，难怪拿了戛纳最佳编剧。

在网大里算制作比较好的一波

Bravo! 属于私下看四星电影院五星的那种，大荧幕让整部片子展示地如此细致，优雅，高级，宛如一副悬挂在美术馆墙上的油画。全片几乎没有配乐，于是脚步声呼吸声海浪声画笔声都成了言语。仅有的两次音乐成就两次高潮，篝火歌声里的凝视太美了，是个几乎把五官六感都打通的瞬间。几处镜头好厉害啊，海边的视线交换，镜子里的绿色裙摆，私处静置的镜子和脸，还有关门瞬间的白色幻觉……结局有点cmbyn，能经受住镜头长时间凝视的演员都是好演员。在国内全面封禁LGBT话题的时候，法国的老人在电影院里抹眼泪。站在街边打短评的时候，有人在夕阳下拉小提琴。@Lille UGC

😅古偶改了《救风尘》的内核就不要来营销关汉卿和女权了算我求求了