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太白了。但毕竟是老片子。。。

传说摄影会摄取人的灵魂，儿子拍下了父亲躺在病床上的裸照，留存了了父亲最后一丝灵魂。最喜欢的一处是儿子洗出来一张父亲睁开双眼的照片，父亲的脸庞在显影液里渐渐清晰，精妙又诡异。

4.5，法斯宾德的处女作几乎是库布里克式的，慕尼黑是一个空气被彻底抽干的外星球，其生态学的关键之处是所有人类丧失了elan vital，并与思辨实在论之中的非关联主义“对象”（object）无异。配乐的有意缺席令漫游，杀戮，审问的场景自身——往往发生在最小主义的空间，具有大量留白再或者作为绝对否定性之“夜”——具备强度，摄影机或是固定不动，或是按照轨道不断地进行横向/纵深的运动，而在沉默之强度累积之后，音乐往往在这些场景的结尾处出现，将其实体化。法斯宾德的不喜欢光与阴影，但《爱比死更冷》的光学与之后的情节剧截然不同。然而在最后一个镜头中，他却引入了不断增加的亮度，这种戏剧性的光芒只能出现在末世论的时刻，以一种巴塔耶的方式揭示了“human-object”的情动力量即是地质创伤。

等到理解的那一刻，人都已经不在了

我可以每天看一遍这部电影。