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李子照这个文艺路线演下去一定成神，虽然现在也是神，但是总感觉差了些感觉，不知道，艺术片的清高feel吧。

米黄色光线下的室外也可以惊悚。你看清了他的脸么？

在当下带着痛苦的回忆面对未来或过去的自己，从亲昵到疏离，然后争吵，冷静后乞求谅解，最后回到原点再次争吵。“母亲和女儿…就像脐带从没被剪断一样”，影片中的母亲和女儿们在循环往复的情感历程和无休无止的争吵中相互折磨，在爱与恨的界限逐渐变得模糊时，她们变成了区分不出爱意的残疾人。

镜头里深不可测的黑暗空间，以及刻意增加的灯光下演员的影子，加以鬼魅的呻吟，的确是与众不同的恐怖片。这种恐怖来自于黑泽清对现代文明中人与人、人与世界的关系的悲观思虑。废弃工厂象征工业时代告一段落，但屏幕背后的信息网络时代却让21世纪依旧鬼影重重。现代文明不能拉近人与人之间的亲密关系，电话不会使人的呼救声得到回应，电视播报不能让无端失踪的人回家。英特网加剧个体的孤独，空间变得拥挤，内存不足。工厂会荒废、计算机实验室会荒废，现代文明会消失在火海，人会灭亡，唯有孤独在生死之间恒常如新。孤独使生与死没有分别，使游荡在车站、在空无一人的游戏厅、在黑暗的荒野中的现代男女，同在图书馆内浩瀚书海里的孤魂野鬼没有分别。看似拥有远洋舰的人类，也只不过是是汪洋大海里的一叶孤舟。

“真实的我丝毫不会被爱和接受” “母亲和女儿，一切都有爱和关心做幌子” 不可接近的真实恨意，却作为“母女关系”而要共存。几个两人同框的脸部特写，感到不可逃离的逼仄。生而为你女儿，我很抱歉。生而为你母亲，我也很抱歉。