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最讽刺的难道不是电视旁的所谓观众么？导演老头子都比他们真情实感多了 观众为了他落泪欢呼击掌又如何 之前却从未想过让他离开 之后也只是换了一个节目频道罢了

黛安基顿仍然是那么迷人，她和伍迪艾伦的对手戏，个人觉得好过1977年的安妮霍尔。而梅丽尔·斯特里普哪怕只是闪现，都觉气质十足。此片适合那天善变、软弱、神经质的知识分子、艺术家们。爱情多种可能，还不抵一个17岁姑娘最后说：不是每个人都会变，你应该对人们有信心些。

看这部电影就好像吃了一碗榴莲+老干妈+星巴克+臭豆腐+马卡龙混合物的那种赶脚。。。

Woody Allen式城市宣传片始于此。他和Diane Keaton的默契简直是与生俱来的。

看完了1998年的《楚门的世界》。结尾那两个保安说：“还有什么别的节目？电视报在哪？”真人秀于观众而言不过是生活的调剂品，没了楚门秀，还能期待下一个节目，而对于楚门来说，这是他永远无法重来的人生，却这样在摄影棚里被导演的“上帝之手”毫不留情地操控了。如果时间可以像打招呼那样，把“早上好、下午好、晚上好”都提前预支，斐济可能就不再是一个遥不可及的存在，更不必被5000台摄影机拍摄、被荧幕前无数双睽睽众目24小时不间断窥视，远离缠人的植入广告、偶尔抽风的群演和间歇性失灵的道具。强势的体制和自由个体之间的矛盾在现实中往往是个体妥协，但楚门在经历了融合和被改造之后，毅然出走，反倒迎合了观众的期待，荧屏前的观众无不拍手叫好，谁说得准他们是不是也在另一个show里呢！