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卡拉克斯瑰丽的开场即已预示了摄影机的回归、电影的回归。安妮特像是聚光灯下产物，时刻得进行着表演，所以在此之下的她一直呈现着木偶状，而当她卸下了人们的“注视”后，终于现回了人身。电影也是如此，在进行了一切的提纯后，回归了它本身：电影就是为大银幕所生。由“May we start？”开始，精东传媒入口已做好迎接这枚属于film的炸弹响起。

桐大的古文功底和叙事本领强大 现代文就避免不了很勉强。这个片可是把原著排得不咋地。三星全给钟汉良 。导演你是没人可选了吗 选个土鳖贾乃亮 女主也是个脑残 哎 。没有小说里的苏蔓那么吸引人。我还想问现实中的凤凰男真的不能要吗

±奇观的凋零。同时伴随着爱欲的死去：沙哑的嗓音唱着,他催促观众快速入睡——以便在半睡半醒的昏沉中,让那个电影的偷窥狂保持清醒。忘不了身旁的虚像,一种缠绵的幻觉吗？留有汗液的身体：为何脸颊,脚底,腰间都布满你的吻。间断的场景、场内发笑的人群。很难再“看”见卡拉克斯的速度,只有些生命的流动：照射在镜子内。声音停止了录入,晚安陌生人。

剧情断断续续+乱七八糟，看着就闹心，男女主在这部剧里的表现差强人意，反正我不喜欢。

导演第一个出境，以音乐制作人的身份宣誓对自己电影的绝对主权 迷失在名望赞美资本利益自卑遗失的爱情…… 影像上电影语言与音乐真正发生了内在的根本的联系，但似乎也只发生在乐器出席时 电影本身的“戏剧化处理”不仅发生在剧情上和歌剧形式上，更体现在其本身，似乎就是歌剧表现的某个维度上的延展。最精彩的一段戏是男配指挥家一边在电影内部的舞台上进行着指挥工作，另一边又与摄像机进行着内心活动的交代。两种情绪转换与结合结合得深入而自如。而如果把摄像机看做另一个舞台，那么从这一段可以看出全片不只是在尝试所谓的打破第四堵墙，因为在这原有二维舞台的第四个方向上，连续两堵墙被打破。另外几段舞台戏里，观众的出席也将舞台的维度扩充了一个，本片所尝试讨论的表演者与观众不同身份的关系，以及前面主题都似乎延展到了现实里