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时代性来自选择，没有选择也就没有时代性，只有时代场景。明明一直跟着雪子的视点，可她的一切感受都来自于男性，出于男性视野之外的生活，精东传媒入口一概不知，也就看不到她对男性的真正观念，看不到她的性取向，看不到她痴痴深情源自何处，这无疑是一种凝视，即便是同情的笔触，也未能解构这凝视。 爱情来自瞬间，若没有忽然触碰的手，没有撩开重嶂的对望，爱的闪光在何处？更何况，电影里的爱情没有前史，越南的那点影像几乎无效，既然是“后日谈”，还不如老老实实线性叙事。富冈收服女性的方式，就是走上前去搂住肩膀，这无疑是塑造上的贫瘠，无论是关系的塑造，还是人物的塑造，这个男性魅力塑造的缺失，导致剧作张力的依托缺失。 当做梅雪风最喜欢的爱情片来看，失望且走神。

小朋友亲自打分，代表小朋友意见。又哭又笑，觉得很好。

把身家性命都押在并不信任的人身上，赌这么疯，又越亏越追，怎会不伤神伤身耗尽为止。不以信任为基础的感情是无底洞，控制一下对爱的贪念，日子好过很多的。

好家伙这系列拍多少部我都看

在所有片段里都能发现成濑的关注点始终都是最绝妙的，不会往老套批判方向偏走的巧思几乎渗入到每一处情节里。等到需要去抒情的桥段到来又有着看似无比接近的偏离来影响节奏推进。最后的落实点并不是前辈导演特定视角的单调复演，也非更进一步的凝聚主旨，他区别于沟口还有小津的地方就在于此。分割战后环境下复杂情感之内的回忆，在阐述旧事的环节里建造和分割拥有共时性的影像元素，从而搭起相对于把握的得心应手的时间而言可能被多数导演忽视的空间，跟只依赖结构多变在创作上进行省力处理明显做出区分。对于包裹着整体的虚无，成濑最大程度上保留了简化复杂度另一面的深厚底蕴，技法勾勒出来的不安感难以掩盖，它在透过绝望维度寻觅着知性执着女性形象里的向来坚定的希望光芒，这种绝佳的关注点也在随着情节的行进而显得越发精巧。