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片名太标题党，其实全片并没有什么禁恋，更谈不上什么同志基情，德尼几乎摒弃了叙事，用纯粹的感觉和意识，牵连起充满象征美感的镜头，是一场极其个人又隐秘的观看感受。枯燥的军营生活和广阔的山海形成鲜明对比，加剧了内心压抑和扭曲的写照，后殖民时代失去精神向导的存在，日复一日的机械规训也就失去了根基，成为一切虚无的来源，加上等级森严的秩序关系，也成为泯灭个体的催化剂，年轻士兵的加入，像死水微澜中投入石块，让被压抑的欲望有了投射，也让那些早已失去的年轻、坦诚、勇敢和冷静被重新竖立，只是此刻面对已经成为恐惧与妒忌，摧毁与自毁也成了唯一的解脱，最后的独舞有着淋漓精致的质感，说不明道不清的意味，白日焰火学的很到位。

我愿称男主为变脸第一人，太可爱了，上一秒还严肃高冷，下一秒就秒变萌萌的傻傻的，剧情都好解气

殖民者与被殖民者，男人与女人，军队作为父权文化的集中体现，强调着绝对的异己性，拒斥异族，拒斥异类，也拒斥所谓的异性特质。然而不同于库布里克和罗伯特•奥特曼等男性导演对于军队文化的讽刺和解构，克莱尔•德尼的镜头没有追踪父权制下的荒诞，而是平静地见证着他们对于他们所拒斥的东西的需要，见证着他们最终成为他们所拒斥的人。如果说库布里克的张力是把皮筋撑断，奥特曼的张力是把皮筋翻成花绳，那么德尼的张力则是把撑开的皮筋又拉回了原位。片名真是译得稀烂。

艺术家的才能和私生活果然要分开审判。电影歌曲展示太流水账了，嫁个一个没法带来好影响的丈夫，注定了悲剧结局。所有人都花着她的钱，却没有人陪她走出错误的选择，不知道为什么她也算家庭条件不错的音乐世家了，培养的孩子遇到挫折第一反应就是逃避，或者做出另一个错误的选择来逃避现状。只能说巨星到头来也好惨，女儿也没有好结局。

镜头让我不得不想身体与景观的关系。南非洲黑色的身体像是戈壁与盐田的一部分，他们出现在镜头里，却与主人公的叙述无关。军队中的身体在严格的规训间承载着欲望。森太倒在盐田的时候，感觉他开始和景观融合了。独舞很加分。