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鉴于看电影与写短评的时间相距一个月有余，短评本身恰好就同电影主旨之一貌似相合——二者一致关乎“记忆书写”。本片对于画外音的使用无疑处在一个反传统的位置，后者尤其体现为：声音的叙述内容与画面的呈现内容时而并不完全契合，甚至间或出现相互冲突的矛盾情况。如此“音画不对位”不仅削弱了话语自身的“真实”程度，而且有意造就受者方面的间离效果，从而引发有心之人对于“写作伦理”这一深度主题的思考。单就电影内部而言，观众可以发现三个层面的叙事文本：作家的遗稿、冒名者的讲述、酒吧老板的转述。三者之间逐步实现了记忆的“托付”关系，同时彰显着写作之于记忆的某种“天职”。另一方面，通过历史时空的今昔叠加，电影的现实指向似乎已是不言而喻。然而，仍旧难以忽视的是两类难民困境的非对称性，共情的可能所寓于的是结构性的不可能。

虽说是合集，很少有新内容，不过ED响起的时候还是哭到没眼泪、

置于现代背景的过去往事，时空错乱。Christian Petzold的改编剧本和崭新创意突破天际之余令人惊叹。纳粹主义大行其道地呈现在现代背景，平静中游离着一丝恐怖，正令我想起近乎同期的另一部德国电影《冒牌上尉》的片尾。

冲石田彰去的 没想到……我瞎了

很难不对影片情节设计的荒诞而感到失措，但好在佩措尔德能及时地抓住最动人的时刻，独特的世界观形成了异样但神奇的观感。