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奉俊昊已经把自己彻底框死为，只能靠那套“对立统一”的辩证法逻辑编故事的导演。只有“富人”和“穷人”，唯独没有“人”在里面。构建贫富两套空间系统再对立起来恰恰是无聊之处，说几对反义词比较一番，能多有趣？也别扯建筑了，建筑“模型”和建筑的差别我已经体会了快5年了，坚决反对把建筑标签化！

与以往看的娄烨还是挺不同的。乱世下的个人情感没有很好的表现，人物形象也没有怎么立起来。戏中戏，虚实切换，戏剧里的高潮切换至现实的枪战戏这点还是挺惊艳的。有种「生活里都在表演，戏剧里才是真实」的感觉。 巩俐的表演跟其他人有壁，她像是一开场就知晓了自己的命运，处变不惊。巩俐和黄湘丽的性张力太强太强了。but，巩俐和其他男的，尤其是跟赵又廷亲亲抱抱的时候，我想报警。 1016广州票价

两个家的窗都构成了景框，观看却是异质的，一个向外/生存场，一个向内/私家园，后者无视的“在家看天”成为前者的奇观。印第安元素的加入，暗示殖民关系的回魂，用“善良”遮蔽盘剥（本真的劳动属于谁），而奇石与地下，都指向未被除魅、至少没除干净的隐含现实（屋宅的历史恰在此处介入），是运气与秘密，也是战场与武器，对穷人来说，两者尤其接近，凡此种种，从符号的角度看是标致的，包括穿衣蒙太奇和叙事剪辑，都使得影像精确地卡入一种对比关系，也限制了影像本身的物质气息，连暴雨和狗都是脸谱。影片就像这个精心设计的别墅，一旦被格调化，就丧失了活力，所以要用尖锐的文本（气味鄙视）、奇巧的情节剧（雨夜惊魂）、生造的视觉刺点（绿地血手）来推动那股劲。我还是为这样的作品喝彩，为它近乎使命感的介入、冲撞、越线，用影像连接割裂的。

上海不是北平，也不是东京，在这个粗粝黑白影像呈现的上海里，即便是时代的棋子，也拥有在最后一刻朝着自己的欲望走一步的权利。这是娄烨的上海。

Leonard越演越失败，连带着Penny一起承担起了每集的尴尬point。后面几季其实已经差不多成了Sheldon传，Amy倒是越来越有梗