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其实抛开周润发赵雅芝版的珠玉在前，这个版本还是不错的。不论是剧情还是服装道具等，演员的表演也可圈可点，尤其是黄晓明，个人认为是大汉天子后最好的一部剧。

每个人的眼泪不一样，但想哭的念头是一样的。车和车总是撞，人和人却总是让。（梅婷那一下手真疼）

时隔几年又看一遍，惊奇发现特别顾问是小牧，似乎刚过眼的每一幕都如此真实。两岸三地feat.霓虹恶霸熟脸大联谊，当年年幼，是去日本旅游前看的，吓的对日本充满戒备

【A】在内地众多类型片导演里，娄烨是极少数能够做到“大俗既大雅”这种境界的人。而另一方面，他也是极其可贵的能够做到让电影美学体系高度“完整统一”的一个风格型导演，无论电影内是否有删改，那种细入微尘却又超脱凡俗的美是亘古不变的。在多年评价两极的影像风格的争议之下，娄烨终于找到了一部对他来说可谓是天造地设的题材。虚焦、手持、毛玻璃，以及各种第一第三视角的转换。尤其是小马那短暂的复明片段，无论是摄影还是音效设计，都可以算得上是新世纪华语影史的高光时刻。虚无的世界、缥缈的情感、厚重的欲望，这些都如此令人迷醉。而娄烨似乎总是这样，给出了迷宫，却又不屑于给出答案。

伊森霍克真适合演这类电影，太自然，片子拍得挺克制我挺喜欢，整个看下来后背着凉的是梅森上大学离开家的时候，妈妈哭着说“I thought there will be more”，12年，其实也不过弹指一挥间，自己12年后什么样？会不会也遗憾着没有经历更多呢？