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【4.0】抛却正面角色让人头疼的行动逻辑，这个剧本是真的写得好。对日本封建社会矛盾的揭示先行，爱情线反而以一种意外的姿态被顺水推舟地引出来：在通常的时代剧中，跨阶层爱情乃是引发社会制裁的导火索，本片却是社会制裁的力量促就了跨阶层爱情。这种时代所造的“被动爱情”，让影片针对时代本身的批判更具戏剧性。至于沟口的电影化叙事，仍旧保持着巅峰期该有的水准，野外实地拍摄丝毫不逊色于室内戏。那场扁舟戏拍得一绝，女主角由寻死的绝望，转瞬即是重生的决绝，献出了沟口电影的女性高光时刻。

优点和不足都显而易见，素人导演和素人演员的现实主义作品，还是挺让人惊喜的。题材可贵。

此次沟口将自己作品的内容尺度更加放大，用日本古代的背景讲述了一个在性压抑与婚姻保守传统，等级规章制度严谨下的爱情悲剧，开篇用一对被游街示众的通奸男女受刑作为象征，就有点让我想到了《三枪》那部影片。沟口通过在《武藏野夫人》中对现代社会发展下社会伦理的丧失，此次更加表现人的自由意志与女性在束缚的困境，正如片中角色所说，“男人可以底下私通，但女人私通后却要被处以极刑”。影片中制造的矛盾巧合是沟口中少见的激烈却更有商业化的，原是想报复老板却被误会而被疑为通奸私奔男女，同时被骚扰的女仆也难走出自己的苦难，同时老板也面临官场阴暗被栽赃破产的命运。影片的声音运用的很有亮点，贴合叙事的情绪节奏。片中两人如同“罗密欧与朱丽叶”，相爱却因传统思想束缚阻拦。这时期的沟口，不仅表现女性的悲催，还有男性与劳工们的悲剧

没看出“海街日记”的感觉，倒像是《三夫》的小清新版。拍的认真，但是个别地方味道不对，也有点腻。三星半，就打四星。

终于认认真真地看了这部电影。对它的记忆，一直在那一年金像奖。这四个字，不知道为什么，被当时的男配音用粤语念出，特别特别地让人憧憬。依然不喜欢黎明。谷德昭一直那么有趣。很久没见到张燊悦了。罗启锐和张婉婷的组合很值得期许。总的来说，不喜欢这个再续前缘的故事，也许是因为开头许太的神情。