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共产主义理想下团结奋进的激情，创造出虚伪的偶像。“大跃进”式的量化劳动后，垒砌成社会主义这幢危楼，并在不断的内部争斗中趋于瓦解。现时、戏中戏与闪回的并置，叙事结构别出心裁（波兰导演似乎很擅长在叙事结构上玩出花样，如《机遇之歌》基耶，《苦月亮》波兰斯基）。两段纪录片的比较，产生对“真实”的质疑，利用闪回检索纪录片存在的作者矫饰，揭示社会主义与现实主义的本质对立。《公民凯恩》式的对话+闪回，水晶球-大理石雕塑，通过单个物件牵引出角色的生平，依靠对话铺开闪回，每段对话结束时又引导出下一个对话对象，几组对话对象的闪回构成连贯的叙事脉络。

母爱就是，就算孩子是毒虫也不会抛弃。我也不知道为什么母亲会再次相信一个吸毒十年，14次戒毒不成功的人，只因为这个人是她的女儿。而且帮助她戒毒的这几天怎样也算不上美好吧？可能在母亲看来，能和女儿再次在一起生活还是幸福的吧。不过我有件事没明白，第一回七天都没坚持住，为什么几个月后就能戒断成功呢？是因为那个针水的作用？反正老毒虫已经早不是人了，除了母亲可能也不会有人再信任她。格伦·克洛斯把母亲对女儿那种复杂的爱演得十分形象，女儿毒虫的化妆有点厉害。

桥本忍的剧本，果然不凡！

意外地挺好看的，画风很奇妙，少女漫画风角色和正剧画风角色被毫无违和感地放到了一起（这部的女性角色人设是真对我胃口）。剧情也是这样，既有还原历史的正剧部分，也有在历史的夹缝里原创的悲恋故事。说实话历史部分因为比较熟悉所以反而没有很惊艳，反而其中原创的几段爱情故事给人的感觉还挺深的，基本上也都挺有以前严肃向的少女漫的感觉，虽然其实每段故事都很简单简短，但是也正因为如此反而恰到好处地不至于滑落向狗血的领域，就是和篇幅更长的历史正剧部分风格差别过大，没办法像人设那样很好的让两种画风能够相安无事地同框，再就是虽然作为早期走这种偏写实细节较多的画风的2d国漫虽然作画崩坏意外地不多（至少比先驱者秦汉英雄传好多了），但是到了打斗场面还是不出意料地缺乏经费，所以非常敷衍，远不及动画版的三国，也算是一大遗憾了。

跟大菩萨岭一样，基本上是黑泽明的班底。