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看了下人物的原型照片感觉比电影扮演者更好看，再对比中枪后的照片，真是感慨。电影应该是美化了她们吧，那种相依为命不离不弃，善良不邪恶的性格肯定会让人为他们感到可惜。

不错的剧情！最后的反转看的很过瘾！

尤利西斯最好拍公路片，场面依然很绝

两星半。耿军在东北的生活和人文环境的塑造上，做得很细，在保持较好美学素养的基础上，风格化的台词是适衬的。可局部情节看上去是在做正常交流、讨论，但实则语焉不详。角色间的对话，到底是说给戏里的人，还是戏外的人，非常游移不定。整体叙事线就更是东一下，西一下，没什么准星。常常乐了一下后，令人更想打盹。

上世纪六十年代美国“反文化”风潮的产物，除本片外，《午夜牛郎》、《毕业生》等一系列“年轻人电影”都将目标群体对准大学生观众，通过偏离主流的方式来迎合更激进的时代年轻人，试图在衰退的电影工业中找寻出路，获取巨额盈利。 混杂着古怪、轻快调子的《雌雄大盗》显然继承了法国新浪潮的精神财富，让人想起同样机敏并忧郁的《祖与占》，而结尾由快速剪辑和慢镜头组成的高潮部分已经永久改变了电影的暴力表现方法。 相较于本片，我更喜欢受此影响而诞生的后来者——《末路狂花》、《天生杀人狂》等，或许正如伊伯特所说：“它的创新已经被不计其数的其他电影所吸收，因而很难体会这部电影在1967年有多大的原创性——正如《公民凯恩》的冲击力现在看来不如1941年那么明显，因为观众们事先已经看了太多处于它影响之下的作品了”。