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和滨口龙介交错了：声音、跨语言文化、历史-记忆的回返、甚至第一个床上起来的镜头。作为媒介和天线的身体，成为沟通历史(原始人骨)未来(外星飞船)和不同文化(英语-西语 城市-乡村)的途径。两个Hernan都是声音的魔法师，一个通过现代技术在录音棚里调制声音，一个通过身体传导梦?的声音，而女主则像是世界万物的记忆集合(柏格森?)以幻听的形式-即机器故障的信号声暴露出其自身的技术质地。女主究竟是什么？无论当她在图书馆翻看生病的植物菌斑研究时的自我救治 还是到乡村医院医生给的去除感官、斩断与世界的媒介联系的药 媒介需要修理 去大农村的自然里回归到天然的信号体系中 在乌云建立信号通路 带来连接天地的雷鸣与大雨。只可惜，这片子生活的质感和幽默全无，取而代之的是一部几乎完全从当代潮流媒介理论里出来的电影。旅行者不属于世界而是外星人

四星半。一件平凡简单的小事，但却是对心理的巨大考验，每个人的反应都赤裸而独特，善良和冷酷在贫苦中展现得格外真实。玛丽昂歌迪亚的演技真实自然细腻。她原本就可以直接去找另一份工作，但她如果没有这两天一夜，她就不会感受到周遭切实存在的温暖和自己努力换来的尊严，最终自我治愈了。

百万级音效和一贯的固定机位长镜头编织出一个湿漉漉的迷梦，打通前世/今生-历史/现实-真实/虚幻的联结，阿彼察邦让记忆掷地有声。“听到即看到”，他让静止的影像有了通感的魔力，也再一次的让人能用全新的视角去拥抱这个世界。

用华丽的长镜头和惊艳的群戏描写一件没有电影感的事，这和去年的《弗鲁特威尔车站》很相像。玛丽昂用柔弱无骨的肢体语言、少镜头多层次的表演乃至莫名其妙变平的胸，演绎了一个善良的素人。劳工与上层人的关系，探讨过程就如《偷自行车的人》，但最终呈现的是向阳的一面。

典型的冲奥式传记片，虽然比一些纯流水账传记还是要好一些，但是还是那句话，波澜壮阔的是大海，拿个瓶子取水映射不出海之广大。