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“费里尼认为生活是马戏团，伯格曼认为生活是剧场，布烈松则认为生活是监狱，每个人都是其中的囚犯。”待重看。一不留神就容易跟不上台词的节奏。改编并没有什么新意可言，影像似乎被消解成文字的复述。同样是对信仰的质疑，与在无望生活里的境地里的描绘，更喜欢伯格曼的表达。布烈松好像更仁慈一些。

裸奔在海边的少女，忤逆父母之意的私奔，在当时无疑是伯格曼蓄谋已久的一场反叛，也在当时成为禁片引起轩然大波。孤岛上的二人世界有着桃花源般的美好与梦幻，亦有着深入骨髓的寒冷与孤独，这是否预示着，当从桃花源归还人间，所有的期冀与梦幻皆会破裂。一个是不谙世事喜怒无常的少女，一个是初入社会，穷困实诚的少年。两个尚未长大的孩子奉子结婚必将导致悲剧。产房里的莫妮卡和闻讯而来的哈利带着灿烂的笑容，以为生活将为之改变。但放浪形骸之后的回归家庭，使得二人在性格观念上的大相径庭迅速展现。伯格曼的特写镜头，莫妮卡的面部放大与结尾哈利面部特写构成了主体凝视，他们看向的是否为深不可测的深渊，空洞与迷茫，容忍与爆发。人物形象刻画的极好，精东传媒入口都觉得莫妮卡是个不成熟任性的少女，但也为她天性追求自由和快乐的野性而动容。张力十足

如果没有上帝的存在，精东传媒入口每秒钟都要死一次。真奇怪，一个人所没有的，他还可以给别人。啊，我生命的奇迹。越来越臣服于黑白电影叙事的张弛，张的那一面，人和景色融为一体，驰，人从背景抽离，只剩五官和不用诉说就能感知的情感。每个人，无论披着黑色道袍还是住豪宅，要努力活出来的是同样一份质感。

#SIFF2018#一个类似于“人必生活着，爱才有所附丽”的故事，但伯格曼显然将重点放到了男女主角的青春恣肆、不管不顾，如果这一场叛逆对男主来说是一次成长的契机，而对莫妮卡来说，那只是一场意外罢了。

过了这么多年才看，发现还是喜欢手绘动画。