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#MIFF# 非常独特的慢电影体验，想起了在老家和爷爷奶奶生活的日子。吃饭、赖床、穿过漫漫的乡间小路，望着夜晚的灯火发呆。 电影制作有非常多穿帮之处，人物服饰、室内布景、路上汽车，但瑕不掩瑜，上坟时一句“我来照顾你，像儿子一样”直戳泪点。 这是一部拍摄并不复杂的电影，但是真挚的情感却难能可贵。我想我也不必再拍摄此类虚构的影片，毕竟我记录他们的摄影机从未停下。

镜头（和一些镜头与声音的连接）一直在进化，但故事本身原地踏步，甚至不如早期那么惊艳，有玩弄风格的意思。Rusk作案不戴手套还到处乱摸，就这样还一直没被抓到显得不够真实。全片颇有剧情上的紧张感，但最后的桥段画蛇添足，破坏了"Blaney可能是凶手“的逻辑假设（如果真凶在Blaney被抓后还继续用领带作案，则探长即使不继续调查依然会翻案），还收尾得虎头蛇尾。契合凶手性变态氛围而炮制的探长老婆做菜的桥段，看着有些奇怪。希区柯克可能只是想嘲笑英国人对美食的保守，但总有种刻板印象的感觉。总体来说还不错。

小孩子看的，时长不长，就很喜欢这样。

“我已经一直在吃垃圾桶里的东西，这个垃圾桶的名字就叫意识形态。” 无形的秩序下支撑着虚假的自由，以及被强制赋予的享乐的义务。两位男主互殴的桥段为什么如此冗长？因为试图挣脱它去争取自由的过程必然是痛苦的。 社会表象-本质/彩色-黑白的反差，虽然粗暴但很简单易懂。

“献给我的母亲”和花圈上“女儿们敬挽”的白色对联一样，跨越了很多年岁之后还是一样沉重，所谓静水流深，是在某个时刻突然给你重重一击，这种时候是女儿们还睡着的夜晚妈妈安静离去，是不直接展示死亡而插入办丧事要用的满地器具和食材，是丈夫赶回来的时候丧礼已经结束还剩灶具没收起来放在地上。我不知道是不是因为站在远处回望，记忆就会是像克制的远景镜头，始终看不清细节，对话也逐渐飘散，只剩重复无意义的日常寒暄，最终有清晰画面的，反而是一个个导演格外坚持的、美学风格显在的场景。也许还没有很能接受这种稍显刻意和形式化的美学表达，但最终还是看进去了，并且完全不想对导演个人所坚持的表达方式做过多评价，因为能感受到她的真诚，并且这同时展示了一种用电影书写个人生命史的可能。@Venezia a Napoli