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像是看了部less aggressive版的《周末》，也有其他但给我的《周末》既视感最强烈。甚至有点喜欢，可能是因为这次戈达尔亲自出现在镜头里的时候终于让我非常清晰地察觉到他也在挣扎（但话说回来我怎么知道这就是真实呢。没有再用旁白而选择让自己扮演的自己进行常规观点输出之后说教感顿减，反而多了种精神病人絮絮叨叨而周围无人在意的自嘲意味。痛恨资本主义然而依旧“我交了钱了你必须让我住院”、别墅房租交到新世纪并沉迷雪茄，甚至还拍电影，原来他也知道自己在自相矛盾。黄是梵高落日的黄。

我去这不是我最爱的杨思敏版的金瓶梅嘛，这豆瓣都有链接？？？啥也没记住，就记住了杨思敏的超软4D大胸。

84/戈达尔肆意郁结狂暴之语。将爱情题材与强盗片相结合，探讨了爱情中的极端的占有欲和控制欲，戈达尔处理在封闭空间男女主对手戏确实有自己独到的手法，人物始终在运动，同时他们的动作是对人物情绪以及电影主题的外化表现。对声音和画面的关系进行了实验性的探讨，故事情节被海浪（声）和小提琴演奏打断，看似毫无关系，但却又和人物的台词与情绪紧密相关——海岸与浪，男性女性。电影同时还有喜剧元素，面对抢劫淡定的看报男，女清洁工淡定地洗刷血迹，女主上男厕所，十分荒诞的幽默。戈达尔则本人出演怪诞郁结的角色，对青年、机器、社会经济、消费提出自己的观点。戈达尔的即兴拍摄就融合了故事片、实验片和纪录片三种类型，果然天才都是聪明“绝顶”的。

他载着她去做别人的新娘，他们在笑，她在哭。可就算哭着，也还是要把这婚结了。也许真的，相爱的人不一定是结婚的人吧。 就算难产，停电，接生婆摆烂，也还是不能去医院生孩子。那个年代的女性，生孩子真是在鬼门关走一遭。 张艾嘉好美，一笑胜星华。 人们打拼半生，只为那几两黄金。走过半辈子，才发现，世事无常，沧海桑田，到头来什么也不剩。

摄影就像一缕清风，虽然这类题材的电影不少，比起狂人皮埃罗，这部更自然流畅，被电影里每一处奇怪又自然的小细节所吸引，为何女人存在这世上？有人说女权我认同，但真的爱这部电影，还是因为它够无聊。